외로움이란 것알렝 레네의 영화 (2006)에 나오는 인물들은 모두 외롭다. 소심한 티에리는 사랑을 갈구하지만 밖으로 표출하지 못한다. 같은 사무실에서 근무하는 샤를로트를 좋아하지만 그녀에게 고백하지 못한다. 오빠에 비해서는 훨씬 대담하지만 이상주의자인 가엘은 남자에 대해 경계를 한다. 그것이 너무 심해서 광고를 통해 남자를 만나지만 번번히 성사되지 못한다.빠텐더이며 아버지를 모시고 사는 리오넬은 아버지로 인해 평생을 고통속에 지낸다. 니꼴은 최근 몇 개월 사이에 변해버린 남편 단을 이해하지 못해 괴롭다. 더욱 괴

노래 ‘테이크 온 미’로 유명한 노르웨이 출신 그룹 아-하를 다룬 다큐멘터리영화 (토마스 롭삼, 아슬레우 홀름, 2021)가 9월 22일 개봉됐다. ‘테이크 온 미’가 빌보드 싱글 차트 1위를 차지했던 1985년을 기억하는 한 사람으로서 추억을 떠올리는 영화일 거라 예상하며 영화를 봤다. 아-하의 데뷔 전 과거부터 현재에 이르기까지를 다루고, 그들의 음악을 마음껏 들으며 순간순간 추억을 떠올리게 하는 건 예상과 비슷하나, 예상을 빗나간 부분도 많다. 그리고 그 부분이 바로 아-하

‘최선’이라는 말은 긍정적인 결과를 가져올 것이라는 믿음을 준다. 적어도 내가 원하는 것을 얻기 위해 최선을 다한다면, 그것은 성취될 것이며 나를 지금보다 나은 곳으로 데려다줄 것이라는 희망이 ‘최선’의 역할이라 믿기 때문이다. 그러나 최선에 대한 방향이 없거나 잘못 설정되었을 때, 그것이 가져다줄 수 있는 결과는 도무지 예측을 할 수 없다. 아니 할 수 없다기보다 공포에 가까워 하고 싶지 않다는 표현이 더 적확할 것이다. 영화 속 강이(방민아), 아람(심달기), 소영(한성민)의 하루하루가 불안한 것은 인과 관계가 어

1960년대의 제삼세계 영화1960년대 세계영화사의 한 장은 라틴아메리카를 중심으로 한 ‘제삼세계 영화’가 차지하고 있다. 대부분 식민지였던 제삼세계는 2차 대전 이후 독립하게 되었지만, 많은 나라가 세계대전을 통해 자본주의 진영의 확고한 패권국가로 부상한 미국의 영향력 아래 놓이게 된다. 그렇지 않으면 공산주의 진영의 패권국가 소련의 영향을 받았다. 1959년의 쿠바혁명으로 쿠바가 공산주의국가가 되면서 쿠바 영화산업에 전면적인 변화를 가져왔는데, 혁명뿐만 아니라 새로운 쿠바 영화는 라틴아메리카 전역에 영향을 미쳤다.아르헨티나의 페

아프가니스탄에 대한 우리의 기억과 이미지는 썩 유쾌하지 않다. 2007년 발생한 ‘샘물교회’ 사건, 탈레반, 강대국들의 침공과 전쟁 관련 뉴스가 먼저 떠오른다. 최근에는 미국이 아프가니스탄에서 철수하고, 이슬람 무장조직 탈레반이 재집권했다는 뉴스가 쏟아졌다. 그 뉴스의 내용은 참혹하다. 대통령은 돈 보따리를 싸 들고 외국으로 줄행랑치고, 시민들은 이륙하는 비행기에 매달려 필사적으로 탈출하고, 인권을 유린당하는 여성들의 사례가 연일 보도된다. 현지에서 우리 정부 활동을 도운 직원, 가족들이 극적으로 한국 땅을 밟았다는 소식은 이른바

가야만 하는 길, 떠나야만 하는 여정는 중세 아서왕 전설에 등장하는 원탁의 기사 가운데 한 사람인 가웨인(데브 파텔)의 이야기, 『가웨인경과 녹색기사』를 영화화한 것이다. 영화는 가웨인의 전설을 충실히 따라가면서 영웅의 전설만으로는 물어지지 않는 삶에 대한 여러 질문들을 던진다. 전설에서도, 그리고 영화에서도 이야기는 아서왕(숀 헤리스)과 원탁의 기사들이 모인 크리스마스 연회에 녹색기사(랄프 이네슨)가 등장하여 게임을 제안하며 시작된다. 녹색기사가 제시한 게임은 용기 있게 나서서 자신의 목을 치는 기사에게 이듬해에 똑

*이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.한국 고양이의 날인 9월 9일에 개봉하는 다큐멘터리 영화(2021)는 미디어 제작자이면서 동물보호 활동을 하는 지원, 강민현 감독의 두 번째 영화다. 이들은 첫 영화 (2018)으로 숲에서 살아가는 길고양이들의 삶과 사람들의 이야기를 다뤘다. 에서는 전국 3,000여 곳이나 되는 재개발 재건축 지역 중에 남아있는 생명을 살리기 위해 사람들이 나서는 철거촌은 1%도 되지 않는 것에 안타까워하며, 재개발 지역에서 삶의 터전을 잃고 생존을 꿈꾸며 살아

※영화의 결말이 포함되어 있습니다.희망도 변화도 없어 보이는 지옥의 한 철을 겪는 여성이 있다. 제 신발 하나 못 찾아 신는 딸과 남들과 좀 다른 아들, 갓 태어난 막내 아기. 매일 밤 아기가 아닌 게임기를 품고 사는 남편 사이에서 지쳐가는 마를로(샤를리즈 테론)의 삶이 그렇다. 매일 휘청대지만 마를로는 아이는 엄마가 키워야 한다는 신념을 가지고 있다. 그래서 육아 도우미 비용을 대주겠다는 오빠의 제안도 거절한다. 하지만 세 아이를 키우는 일은 홀로 감당할 수 있는 일이 아니다. 결국 그녀는 보모 툴리(맥켄지 데이비스)의 도움을 받

재난영화: 과 재난영화는 재난을 소재로 다루는 영화장르이며, 화재, 지진, 해일, 화산 폭발, 외계인 침공 등을 다루는 재난의 소재는 다양하며 CG와 특수효과 등에 의지한다. 한국영화 (김성훈, 2016)에서 무너진 터널에 갇히게 된 샐러리맨 정수(하정우)에게 있는 거라곤 78% 남은 배터리의 휴대폰, 생수 두 병, 딸의 생일 케이크뿐이다. 사고대책반 구조대장(오달수)이 구조를 하려고 하지만 상황을 더디게 진행되고, 정수의 아내(배두나)는 라디오를 통해 희망의 메시지를 전달하고, 정수의 생존과 구조를 두고

영화 100년의 역사를 새롭게 여는 차세대 영화의 시작이라고 평론가들의 입에 침이 마르지않았던 영화. 이란의 압바스 키아로스타미 감독

한진중공업의 투쟁을 담은 에서 당시 김진숙 노조 위원장은 이렇게 오랫동안 이 상황을 견뎌낼 수 있었던 것은 노동자들이 노조로 모여들었던 단 하루의 기억 때문이라고 했다. 뜻을 함께 하는 이들이 있고, 함께 싸울 사람이 내 옆에 있다는 그 동질감 혹은 안정감이 아마도 그를 단단하게 만들어 준 것일 것이다. 그래서 그는 누군가가 더 이상 활동을 함께 할 수 없다고 해도, 다양한 이유로 대열을 이탈해도 그들의 사정을 이해할 수 있었다고 이야기했다. 함께 한 이들에 대한 예의를 지킬 수 있었던 것은 지금 그의 행동이 적어도

한국영상자료원은 지난 12일부터 8·15 광복 76주년을 기념하여 VOD 기획전 ‘1946년을 담다: 뉴스필름으로 보는 해방 2년 차의 기록’을 진행 중이다. 해방 1주년을 담은 뉴스영화 8편(〈시보〉 4편, 〈해방 뉴-쓰〉 4편)을 VOD를 통해 볼 수 있다.컬러영화가 대중화되기 전에 제작된 뉴스영화이니 8편 모두 흑백영화다. 모두 10분이 채 안 되는 짧은 영화기도 하다. 〈시보〉 4편은 사운드가 유실되어 무성영화가 되어버렸지만, 타임머신의 역할을 충분히 해낸다. 비록 흑백이고, 짧고, 무성영화도 있지만, 8.15 1주년이던 당

누구도 인생을 두 번 살지 않는다. 그래서일까? 인간은 늘 타인의 인생에 관심이 많다. 나보다 먼저 산 이들의 삶을 들추어 보고, 주변 사람들의 삶에 관심을 가지고, 영화나 소설 등 다양한 미디어를 통해 타인의 인생을 간접적으로 체득하고, 나아가 죽음 이후의 사후 세계나 두 번 산 인생을 상상한다. 각자 처음이자 한번 사는 인생이기에 혹시나 정답 같은 게 있나 하는 기웃거림일 테고, 다른 인생들에 대한 호기심일 테고, 되돌릴 수 없기에 하는 후회와 소망의 행위일 테다. 그러나 다른 한편으로는 누구나 한번은 살고 있는 인생이기에 쉽게

크리스티안 페졸트의 (2014)는 아우슈비츠의 생존자 넬리(니나 호스)가 2차 세계대전의 종식과 함께 베를린으로 돌아오는 장면으로 시작한다. 안면 부위를 심하게 다친 넬리는 얼굴 전체에 붕대를 칭칭 감은 만신창이 상태다. 넬리의 참혹한 모습은 그녀가 겪은 고통을 짐작하게 한다. 유대인 넬리는 나치의 죽음의 수용소에서 가까스로 살아남았지만, 금의환향은커녕 캄캄한 밤중에 미군의 삼엄한 검문을 거치게 된다. 성형외과 의사는 “이전과는 완전히 다른 얼굴로 재건 수술을 해서 과거를 잊고 새로운 인생을 살라”고 권하는데, 넬리는 남편

로맨스 장르 콘텐츠가 웹툰과 웹소설, 웹드라마 등의 매체에서는 여전히 다수 제작되고 있지만, 상대적으로 제작비 규모가 큰 상업 영화시장에서는 제작이 주춤한 지 오래다. 그 원인 중 하나는 바로 먹고사니즘, 현실에서 해결되지 않고 있는 ‘개인의 생존 문제’에 있다. 취업이 어렵고, 취업이 된다고 해도 비정규직이 많은 현실, 가장 기본적인 생계를 해결하기 위해서 짠내 나게 살아야 하는 사람들은 패키징이 화려하고 재미있거나, 입소문이 날 만큼 극적인 설정 혹은 반전이 있다면 모를까, 시시달달한 로맨스 영화를 극장까지 찾아가서 볼 여유는

‘사람 의사’보다 ‘AI(인공지능) 의사’에게 진료를 받겠다는 환자가 더 많다는 설문조사 결과가 발표된 적이 있다. ‘AI 의사’의 오진율이 ‘사람 의사’보다 더 낮다는 조사도 있다. 이러한 현상은 다른 분야로 확산될 가능성이 크다. 인간 고유의 영역이라고 여겨지는 상상력과 관련된 분야도 예외가 아니다. 일본에서는 AI가 미리 설정된 주인공과 줄거리 등을 바탕으로 단어나 형용사를 조합해서 쓴 소설이 문학상 1차 심사를 통과하기도 했다. AI는 이제 먼 미래가 아니라 현재의 과학기술이 됐다.(2015·감독 알렉스 가렌드

은 의 나홍진 감독이 원안을 쓰고 반종 피산다나쿤 감독이 연출한 영화이다. 이 때문에 은 과의 비교로부터 자유로울 수 없는 영화이기도 하다. 더구나 나홍진 감독은 의 첫 출발이 의 일광(황정민)의 프리퀄이었음을 밝히기도 했다. 그래서 은 처음부터 과 기술적인 면에서든 내용적인 면에서든 비교될 수밖에 없는 것이다. 그런데 그러한 문제들을 떠나 우리는 이 양자에 근본적인 관심의 차이가 있음을 발견할 수 있다. 바로 이야기가 향하고 있는 곳이 신인가, 인간인가 사이의 차이이다.

발레리나 라라를 꿈꾸는 발레리노 빅토르루카스 돈트 감독의 (GIRL, 2018)은 발레리나를 꿈꾸는 소녀의 성정체성 문제를 제기하는 영화이다. 이 영화는 제71회 칸영화제 주목할 만한 시선에서 상영되어 4관왕을 수상한 작품이다. 발레리나는 꿈꾸는 여주인공 라라 베르히언(빅터 폴스터)은 아버지 마티아스(아리 보르탈테르)에게 “본보기가 되는 건 싫어요. 여자가 되고 싶을 뿐이에요”이라고 외치며 호르몬 치료와 학업(발레)을 병행하며 진정한 자신을 찾기 위한 용기의 여정을 보여준다. 성정체성에 대한 자신과 타인의 시선 사이의 간극

영화 의 ‘공포’는 치명적인 실수를 하고 만 야바위꾼의 손가락처럼 경직되어 있다. 본디 야바위꾼은 현란한 손기술만으로 모두를 속여야 한다는 운명 탓에 한 순간의 서투름은 치명적인 몰락을 가져온다. 퇴물 야바위꾼의 운명은 그래서 비참하다. 영화을 보는 내내 이 퇴물 야바위꾼 생각이 머리에서 떠나질 않은 이유 역시 이 영화가 비참해 보여서다. 페이크 다큐와 영상에 기록된 어떤 사실이 거짓일 수도 있다는 자각을 하기 이전, 그러니까 영상 기록물은 ‘있는 그대로’를 보여준다고 믿어 의심치 않았을 때 의

그런 날이 있다. 문득 그리워지는 것이다. 그 날의 날씨, 그 날의 감정, 그리고 그 날의 냄새. 하지만 가끔 그 날 나와 함께 있었던 사람의 얼굴과 표정은 기억나지 않는다. 어쩌면 내가 그리워하는 것은 그 날의 사람이 아니라, 그때의 내 감정인지도 모르겠다. 는 같은 일을 겪었지만, 각기 다른 기억과 감정을 가진 두 남녀의 이야기다. 그리고 그리워지는 기억을 감당할 자신이 없는 쓸쓸한 사람들의 이야기이기도 하다.한때는 서로가 세상의 모든 것 같았던 코너(제임스 맥어보이)와 엘리노어(제시카 차스테인